夺命金字塔

1、关于猫猫怪和腐坏的阿努比斯自相残杀

刚开始还以为猫猫怪是超级无敌大老鼠。。。

影片里面说了猫猫怪是自相残杀互食活下来的，虽然也不太科学毕竟能量不太守恒，不过毕竟似乎常常有炮灰进入送死，或者会趁夜色捕食外来小动物所以也是没太大问题。

猫猫怪和阿努比斯互撕其实不是为了保护女主，只是为了抢夺女主而已。阿努比斯要称心，而猫猫怪要食物。

关于那个狗头是不是阿努比斯，影片说是，那就是咯，毕竟是神话生物，导演说是啥就是啥。而且影片也提及到了那只是腐坏的阿努比斯，所以性情大变？颜值下降？智商变低？食性改变（食心行为）也是可以勉强接受。

p.s.在亡灵书中应该是Amit的传说生物来负责食心的。（Amit将不纯洁的心吞下，也有的说是把整个不存洁之人吞下使他无法到达雅卢）

虽然我个人情感上不能接受它是我男神，不过，既然影片是这样说那也没办法。

2、关于霉菌

见到居然有人质疑金字塔到处都是沙的地方霉菌的存在。。。霉菌那部分其实没问题的，在很多金字塔开启时都检测出了霉菌的存在，而且一般金字塔里面放了一具千年干尸，那个就是霉菌的营养来源，况且这个剧的设定里面这么多动物和尸体，所以霉菌量多是正常的 ，剧中的黑雾只是夸张手法。此外霉菌不是只有绿色的，黑色黄色灰色白色其实反而比较常见。

不过有些问题我没搞懂：

其一、那个三面金字塔既然不是陵墓那最底下墓室中的那口石棺是谁的？

其二、为什么会有星图？

其三、如果金字塔是阿努比斯的监狱，那么如此熟悉监狱各种机关出口的他岂不是来去自如吗？

徐俊六老师的选片水平确实有待提高。

上了大学以后，我却反而成了一个恐怖片爱好者。舍友说每次都是我找好了片再强烈要求一起看。是多喜欢吗？倒也不见得。大抵只是在享受大家一起看的那种氛围吧。零零散散地我也把一些自己原本从不会点开的电影给看掉了。只是没想到选修课上还会再来这么一部关于沙漠和金字塔的片子。

沙漠和金字塔的题材似乎一直为西方导演所钟爱，我脑子里记得清的就有好些，什么蝎子王啦，古墓丽影之类的。珠玉在前，《夺命金字塔》确实是有些差强人意。

导演似乎都有猎奇心理，特别钟爱于一些轶闻传说。这些东西往往和宗教、历史有关，就比如埃及的死亡之书。这些东西确实可以为电影增色。但呈现应该聪明而适当。做个例子，《头号玩家》。玩家们的观影感受一定比普通观众们酣畅，但这里有一个前提，玩家。玩家的意思是能看懂电影的背景，甚至是懂得导演的意图，当然这就是指斯皮尔伯格的影迷们了。而如何能在大多数人都不是玩家的情况下仍然获得丰富的观影体验，这才是重头戏。

所以做一个类型比较的话，我认为以猎奇文化为背景的恐怖片，《夺》不如今年的《遗传厄运》。同样是以传说作为背景的恐怖电影，《遗》在处理上做的要更好一些。

比如《夺》中传说的展现主要依靠金字塔内的壁画和口述，但在整个探索过程中关于传说的元素出现的都比较突兀。有镜头特写拍阿比努斯雕像也都是模糊不清并且不加解释的，单看显得多余，没有又显得缺少提示。要先知道一个前提，那就是大多数观众是不了解埃及文化传说的，要使得影片中的元素和大家不知道的传说联系在一起，就得要下功夫进行复现和解释。我认为如果把传说呈现在影片靠前的部分，在主人公们进行调研或者刚进洞穴时就呈现壁画会更好。正好影片的设定是摄制组+专家，可以依靠记者的采访引出传说进行解释，那么后来怪物出现就会更加有种惊悚之感。寻找出路的过程也会更显绝望。

《遗》中却有很多值得玩味的细节，可以说一条邪教的线索贯穿了始终，并且反复以符号的形式出现，就算不了解背景也会注意到那个特殊的符号，看完解析以后甚至让人有二刷的冲动。

可以说是背景让影片更加丰富了，但脱离背景，单看影片本身，《遗》也是优秀之作。《夺》说是基于了一个埃及传说的背景，其实也和传说出入很大。这就导致不知道背景的人觉得无趣，稍微了解背景以后更觉得不知所云。有背景却又不拍清楚，混乱一通，才不可取。

玩梗和实干，最少要做好一个。

《夺》中同样可以看到挖出来没填回去的坑，事实上要是填回去的话这片子就会好很多。比如教授。他应该是对塔最了解的人，一开始他就表示不愿让女儿进塔，后来本应领头的他却一直走在后面，甚至让摄影小哥打头阵，他主张把女儿的受伤的男朋友独自丢在密室里，在所有人都听到尖叫以后还试图隐瞒真相。。。

这是值得玩味的。或许教授早知道塔里会有什么，或许这是一个进了牛角尖的疯子呢？如果影片可以少一些为恐怖而恐怖的镜头，多在人物身上进行挖掘，或许会落入俗套，但仅是教授这一个角色就可以让《夺》跃升一个档次。

我对这部影片失望的地方还在于为恐怖而恐怖。用个有些偏题的解释，这就是相比起来我更喜欢科恩兄弟和欧洲导演而非大多韩国电影一样。在科恩的电影里爆头就是爆头，突然之间血溅了出来，这是一个很血腥的东西，但呈现得很平淡，跟吃饭睡觉一样，可效果就在那里，够了。（在这里也要给老师安利一下科恩的新片The Ballad of Buster Scruggs）以文艺片来说，韩国电影煽情卖惨太过头了，一种非要你哭的感觉，看多了未免有些假模假式。但欧洲导演的呈现却很冷静，你看到的是无数个平平常常的人，还有这些平常后面的可能性。因为平常所以显出了一种可能性。没有霸道总裁，没有绝症车祸失忆。但还是铭心刻骨。

不是只有跪舔才是卑微，不是只有生死才能检验爱情，不是只有切手断脚才算血腥，也不是只有被怪物追杀才是恐怖。套路多了就没真意了。《哈利波特》比《封神传奇》好看也不是因为特效。胶多不粘，话多不甜。靠故事本身已经足够，过度的铺排就会招人烦。这是很多影片只能用来消遣，却不会去欣赏的原因。

但甚至于说很多人其实只是堆砌出了一部电影。观其内核，毫无新意，甚至于故事本身也逻辑不通。这样的东西甚至消遣都轮不上。

另外，《夺》采用了伪纪录片的拍摄手法。虽然只是部分运用，但仍然为电影增色不少。

对我而言这种拍摄手法的恐怖之处在于自己脱离了上帝视角，与主人公同在。除了镜头面前出现的角色和环境，其他的都是一片陌生。主角在狭窄的通道里匍匐前进，前边的人拼命地爬，后面的人拼命地叫着它要来了，而伴着角色粗重的呼吸声，尖叫声，还有摩擦发出的沙沙声，屏幕上要么是一片黑暗在晃动，要么就是贴着墙壁往上移动。

这一点是做得不错的，同样也可以与今年采用了相同拍摄手法的恐怖新作《昆池岩》作比较。

最近有很多大火的影片都没有采用传统的拍摄手法，比如《昆》，又比如《网络迷踪》和《暗网2解除好友》的屏幕录制，但所有的拍摄手法都为观影效果服务。只是我认为《昆》不如以上两部作品，因为它还是存在之前谈到的为恐怖而恐怖的问题，伪纪录片的拍摄手法，对于《昆》更像是一个噱头。在这一点上《夺》要比《昆》优秀，因为用到了伪纪录片拍摄手法的地方确实都为影片增色不少，也没有故意、赘余之感。

2018.12.16

要不是非得写你放过的片子。

最后小男孩的出现是导演埋下的最大人性扭曲（人性本恶），女主一直在恳求小男孩的帮助，明眼看小男孩，所有人都会觉得是纯洁的，狗头人不会杀他，可是就是一个小细节已经给出了答案，就是小男孩发现女主的时候，不是第一时间去叫人来救也不是自己去救，而是拿起了她身上的摄像机，在那个战争地区的孩子，就算多纯洁，也还是有贪念的，导演比喻了战争的残酷，再纯洁的孩子也不会有明天，所以，这部电影所有人都死了，战争就是这么现实。